静态的长对话在视觉上难以持久，它们需要若干连续的注意高峰。但是这种冗长的对话，间以一小段一小段无关紧要的话,写出来和念出来都很难令人信服，理由有二:首先,使人感到太哕嗦;其次，很难每次都合乎逻辑而自然地从这一部分转到下一部分。
解决的办法是:根本不要这些过渡性语言，而代之以视觉上的顿歇。这样就使对话只作为一连串的高潮出现在银幕上。视觉上的顿歌层种用来表观与这场观有关组义不影响高潮的内容的某种东西，例如大卫里恩（David Lean）在部片《日无交医生》(Docter Zhivago，1965)的开嘴以使用了这样技巧:
(1)制月开始时亚利克基尼斯( Ale Guinness)演的叶尖格拉夫从他办公室的窗口向外眺望。
(2)清晨,长长的工人行列进入水电站。
(3)叶支格拉夫同他的助手交谈，回忆起革命时期的艰苦岁月。
(4)未水电站工作的人们的单镜头。
(5)叶夫格拉夫声称他要在工人中间寻找某个姑娘。
(6)来水电站工作的人们的单镜头。
(7)丽塔。塔欣厄姆(Rita Tushingham)饰演的一个姑娘在叶夫格拉夫办公室外敲门，得到叶夫格拉夫的接待。
第(3).(5).(7)组是一个连贯场景的一部分 ，表现对话中的三个要点。如果它们被拍成一个连贯的场景，那么夹在高潮之间的对话势必使观众分心，从而破坏了原意图-一 将有关故事的重要事实传达给他们。
因此，插进了视觉上的顿歇镜头，即镜头(4)和(6).表现工人来到水电站。
这样，对话的各个高潮就被隔开，并且达到了目的。但是，为了给视觉顿歇提供根据,并且防止顿歇镜头离题,它们与主要人物的关系早在镜头(1)、(2)中就交代清楚了。

有时即将出现的视觉顿歇事先就在对话中做了交代。理查德.布鲁克斯(Richard Brooks)的影片？《职业大贼》(The Professionals ，1966)中就有这样的例子:
李.马文(Lee Marvin)为火车的事来此，受到铁路老板格兰先生的接待。
当他们登上火车时，一个工人告诉格兰先生，他们必须转到侧线上，让一列快车通过。火车开始移动。车厢内，格兰先生一一介绍了他招来的三个人，从而向观众和剧中人预告了这几个人的主要特征和能力。
快车驶过格兰的车厢。
又是车厢内，格兰先生说明他的问题和计划。
这里用来把各对话高潮隔开的视觉顿歌显得自然，因为事先在无关紧要的时刻,已经在
口头上对其做了交代。
日常生活的场最可以轻易地用这种手法拍摄:
两人在一辆行驶的汽车前座交谈。谈究一出关键，就切至....
....汽车外景镜头，表现汽车穿过马路，横过整个画面。再切至....
.....行驶的汽车内，两个演员表明他们的对话已进入新的阶段。
这一手法简单而有效。如使用得当，可以使故事在画面上得到鲜明、突出的
发展。